，那么下半场，他便打算演奏一首同样炫技的作品。
李斯特，唐璜的回忆。
而因为上半场有肖邦，所以下半场同样也需要有一首肖邦作为镇场。
肖邦，辉煌的波兰舞曲，便是他下半场所选择的作品。
与此同时，因为下半场有李斯特，那么上半场，他打算同样演奏一首李斯特的作品。
这一首作品不能太短，同样需要炫技，整体情绪还需要比较压抑。
傅调在之前做音乐会构建的时候，其实有考虑过很多的作品。
但是他最终只选择了那一首作品。
那就是李斯特的《匈牙利狂想曲，第二首》
也就是猫和老鼠的那一集。
郎良月经常在采访里面说到，他的音乐启蒙便是猫和老鼠，他当时看猫和老鼠里面汤姆演奏的匈牙利狂想曲被彻底震惊，然后就开始选择以钢琴作为自己未来的事业方向。
匈牙利狂想曲第二首，简称狂二，便成为了郎良月的艺术启蒙。
而傅调是怎么接触到匈牙利第二号狂想曲的呢？
简单来说，就是克劳斯。
在与克劳斯学习的期间，克劳斯除了给傅调解答他的疑惑外，其实更多的时间则是在拓宽傅调的曲目库。
对于克劳斯而言，一名顶级的音乐家绝对不能就这样沉浸在自己的狭小曲目库中无法逃离。
不仅仅是对于傅调而言，对于其他人也同样如此。
克劳斯在整个柏林艺术大学里面都是以曲目狂人闻名学生的。
每一位和克劳斯学习的学生都沉浸在曲目库拓宽的痛苦中无法自拔。
一个月的时间，背出半个小时音乐会的曲目库，这个是克劳斯对于本科生的要求。
准确讲，应该是一周的时间就要背出来。
一个月四节课，你需要在第一节课背出，因为这样才有足够的时间来进行修改调整。
而很多的学生没有办法完成他的任务，只能痛苦地让自己的作业越拖越多，最终只能退学，去考其他的学校。
对于研究生而言，他们则是一个月的时间一个小时的音乐会。
至于傅调这类的博士生，则是没有具体的要求，只是要求他们尽可能地拓宽他们的曲目库。
因为学校里本身就有要求，一个学年四次音乐会，三次两个小时的，以及一次一个小时音乐会加一个小时大师课。
每次所演奏的曲目都需要和之前完全不同，不能偷懒。
所以根本不用克劳斯多说什么，那群博士生自己就眼巴巴地过来和克劳斯上课，提升曲目库的数量。
而傅调也是在这段时间内接触了特别多，除了肖邦之外的其他作品。
李斯特的第二号匈牙利狂想曲也在其中。
李斯特，第二号匈牙利狂想曲，升c小调，随想曲风格的慢板。
此作作于1847年，献给泰勒奇(LaszloTeleky)伯爵，这是最著名的一首匈牙利
请收藏：https://m.hbxs.cc
（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）